古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生上尉是什么级别，上尉是连长还是营长”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàn上尉是什么级别，上尉是连长还是营长g)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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