柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意(yì反函数的性质是什么意思，反函数得性质)思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑反函数的性质是什么意思，反函数得性质(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是(shì反函数的性质是什么意思，反函数得性质)我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时也(yě)充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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